17 апреля воспитанники Моргаушской детской школы искусств посетили Чувашский Государственный театр оперы и балета где посмотрели первый чувашский балет "Сарпиге". Либретто написано по сказке Ефима Никитина. Музыка балета, написанная чувашским композитором Федором Семеновичем Васильевым, впитала в себя национальные мелодии.Она задушевна, образно выразительна в поэтических и лирических картинах, безудержно весела и задорна в народных сценах.Оригинальным было и художественное оформление первого спектакля: задник сцены представлял собой  страницы нотной тетради, из которых, как из книги, выходили действующие лица.  Костюмы имитировали этнические головные уборы и украшения, пуанты оформлены в виде лаптей и онучей, материал расписан орнаментом.Тема, затронутая в балете «Сарпиге» актуальна и в XXI веке. В честь 45-летия балета Чувашии театр представляет новое сценическое прочтение первого национального балета. Сюжет раскрывает тему любви красавицы Сарпиге и Сардивана, тему борьбы и торжества света над мраком.  Сочинениебуквально понизано национальной символикой. Премьера «Сарпиге» состоялась 26июня 1970 года.  Постановка заложила основы национального академического хореографического искусства, где классический танец органично переплелся с народным. Народный артист СССР, известный отечественный хореограф, профессорРостислав Захаров писал об этом спектакле в«Известиях» от 29 июля 1970 года:«В многонациональной театральной жизни нашей страны произошло радостное событие родился первый чувашский балет,а вместе с ними самая юная балетная труппа.Музыкальный театр в Чебоксарах выпустил премьеру балета «Сарпиге». Сюжет его,навеянный чувашскими сказками,  посвящен извечной теме борьбы и торжества света над мраком. Красавица Сарпиге и юноша Сардиван, полюбив друг друга, поклялись в вечной верности своей чистой любви. Но их счастью пытается помешать злая колдунья Сахха и ее отец бог смерти Эсреметь. Несмотря на  все их козни и колдовство, любовь побеждает.
Современная сценография Валентина Фёдорова обходит острые углы реалистичной конкретики, сглаживая их символами и узорами старинной легенды.Повествовательная, драматургически точная хореография Елены Лемешевской стремится раскрыть все сюжетные повороты балета. Красота танца, которую хореограф берёт за отправную точку, направлена на соединение всех составляющих хореографического спектакля в единое целое.
Музыкальная редакция Анны Стрельниковой была создана специально для постановки 2012 года, с учётом всех особенностей концепции балетмейстера.